Kdy použít paralelní kompresi při míchání?

Paralelní komprese je fakt super technika, hlavně když potřebuješ dodat zvuku větší sílu a přitom si udržet dynamiku. Hlavně se to používá na bicí, ale dobrý výsledky můžeš dostat i u vokálů nebo baskytary. Takže třeba když máš bicí, můžeš je komprimovat víc na paralelním kanálu a pak to smíchat zpátky s původním signálem. Takže dostaneš ten tlak, ale furt tam zůstává ta přirozenost.

Nastavení bude záviset na tom, co chceš dosáhnout. Zkus začít s poměrem 50/50, což je taková dobrá střední cesta. Pak můžeš ladit podle toho, jak to zní – jestli je to moc umělý, tak zkus ubrat víc suchýho signálu nebo naopak, když to je málo slyšet, tak přidej. V Audacity to uděláš tak, že vytvoříš kopii stopy, aplikuješ kompresi na tuhle kopii a pak mixuješ zpátky s originálem.

Jako příklady z praxe – spoustu rockových nahrávek má paralelní kompresi na bicí, aby byly víc agresivní. Ale i vokály z toho můžou těžit, hlavně když chceš, aby byly víc vpředu v mixu bez ztráty přirozenosti. Takže experimentuj a hledej ten správnej poměr!

Paralelní komprese je super technika, která se dá použít na spoustu věcí. Hodně se to dává na bicí, aby byly víc „úderné“ a zároveň zachovala dynamiku. Ale klidně to zkus na vokály nebo i kytary. Základ je mít dva kanály: jeden s kompresí, ten druhej bez. Můžeš pak mixovat suchý a mokrý signál podle potřeby. Obecně platí, že čím víc mokrého signálu, tím víc tlaku, ale nesmíš to přehnat, jinak zvuk ztrácí přirozenost.

Nastavení poměru můžeš zkusit třeba od 30% do 70% mokrého signálu a pak doladit podle ucha. V Audacity je to jednoduchý – prostě si udělej kopii stopy, na jedný aplikuješ kompresi a pak to mícháš s tou původní. Úplně skvělý to je na basy, když chceš, aby byly mohutný a furt slyšet v mixu.

Jako příklad – vezmi si třeba nějakou rockovou skladbu. Bicí bez komprese zní fajn, ale když to proženete paralelní kompresí, najednou dostanou ten správnej drive a energii. Takže experimentuj a poslouchej!“